Как происходит огранка уральских самоцветов?

Как происходит огранка уральских самоцветов?

Драгоценный камень в украшении обычно значительно полезнее, чем железная база. Вылетевший из кольца либо сережки алмаз — что возможно обиднее! Исходя из этого уровень качества ювелирного изделия во многом определяется качеством каста — железного элемента, удерживающего ограненный кристалл посредством лапок — крапанов.

Вынудить камень двигаться в украшения — мысль, на первый взгляд, достаточно необычная. Но как раз такие идеи, наверное, смогут двигать ювелирную индустрию вперед.

Свобода для алмаза

«Я довольно часто вспоминал о том, каким возможно украшение XXI века, — говорит Виктор Моисейкин, директор екатеринбургской компании Moiseikin, специализирующейся на создании драгоценностей и арт-объектов на базе металла и камня. — Так как прошлые эры мы довольно часто знаем по большей части по стилю украшений. Большое количество ли осталось от цивилизации скифов, не считая скифского золота из погребальных курганов? Вот и у XXI века должен быть собственный узнаваемый стиль».

Что ж, век сегодняшний лишь начался, и чем и как он войдет в историю, сейчас живущие поколения не определят, но идеи уральских дизайнеров и конструкторов вправду вносят в консервативную индустрию что-то новаторское. Речь заходит о «вальсирующих алмазах». Традиционно крапана удерживают алмаз за рундист — собственного рода поясок ограненного бриллианта, место громаднейшего диаметра.

Виктор Моисейкин придумал и запатентовал принципиально другой тип закрепки. Сейчас алмаз удерживается в двух точках — верхней и нижней. В следствии камень раскачивается в каста а также вращаться около собственной оси.

На ходу закрепленные в украшении камни создают необычную игру света, которую нереально заметить при статичной фиксации. «Дело не только в том, что камни движутся и свет по особенному играется в их гранях, — растолковывает Виктор аккумуляторная, — но и в том, что посредством таковой закрепки возможно создавать новые типы поверхностей, каковые придают ювелирным изделиям особенную ясность, собственного рода «дыхание»».

Неосуществимое — это отечественное

Нам показывают маленькой опыт. Кольцо с полем «вальсирующих» бриллиантов жестко крепят к диффузору компьютерной колонки и включают музыку. Под броским светом украшение похоже на диковинное светомузыкальное устройство, в котором в такт музыке отдельные камни вспыхивают и меркнут, создавая завораживающую и непредсказуемую игру.

«Продолжая размышления об украшениях XXI века, — говорит Виктор Моисейкин, — хочется сообщить о роли компьютерных разработок. В принципе, компьютер и 3D-принтеры на данный момент широко применяются в ювелирной индустрии, но по большей части чтобы сделать производство более технологичным, соответственно, более недорогим. Мы не занимаемся большим массовым производством и стараемся применять современное ПО в первую очередь для разработки уникальных конструкций.

Таких, каковые было бы достаточно сложно спроектировать легко с карандашом в руке, но каковые наряду с этим не создавали бы чувство «компьютерного дизайна» в самом утилитарном смысле этого выражения».

Нарисовать на бумаге возможно все что угодно, но направляться не забывать, что украшение — это, в конечном итоге, железная конструкция, которая должна быть прочной, не терять форму. Так, работа над ювелирным изделием обязательно включает в себя инженерный этап. А все вправду начинается с бумаги. Начальная мысль выглядит как эскиз, нарисованный шариковой ручкой на желтых квадратиках стикеров для заметок.

Эти квадратики попадают на стол к ведущему дизайнеру-модельеру компании Николаю Березину. «Мы обучились осознавать друг друга с полуслова а также при помощи вот таких неспециализированных эскизов», — поясняет Березин. «В случае если воплотить идею сначала думается неосуществимым, значит — это совершенно верно отечественная тема. Мы любим справляться с неосуществимым», — говорит с ухмылкой, но в полной мере действительно Виктор Моисейкин.

Задача Николая Березина в том, дабы на базе идеи создать неспециализированную конструкцию, которая не противоречила бы законам сопромата и была бы технологична в изготовлении. Лишь по окончании решения данной задачи наступает этап декорирования. На базе конструкции живописец отрисовывает будущий вид украшения, а конечным результатом проектирования делается окончательная цифровая 3D-модель. Дальше все более-менее стандартно.

3D-принтер материализует украшение в виде отливки из особого полимера. Модели крепятся к полимерному же стержню, образуя «елочку», которая после этого заливается формомассой на базе гипса. В то время, когда гипс застывает, расплавленный металл выжигает пластик, заполняя покинутые им полости. «Елочку» вынимают, отпиливают изделия — сейчас их путь на финишную обработку.

    Вес обработанного кристалла образовывает 55 000 карат, либо 11 кг.

Для его обработки было нужно сделать особый станок с вертикальной планшайбой, имеющей абразивное покрытие для граней.
Работа по огранке «Капли нефти» заняла более полугода. В следствии кристалл взял безукоризненную хорошую форму, которая создана 2260 гранями.

Авторы работы ожидают включения кристалла в «Книгу рекордов Гиннесса».

Закрыть свет в кристалле

Компания Moiseikin занимается не только носимыми украшениями — возможно сообщить кроме того, что эта тема показалась в работе компании недавно. Начинали они с подарочных арт-объектов — скульптур, инсталляций из металла и камня. Маленькая экспозиция сходу погружает в воздух уральских сказов: глаза разбегаются от самоцветов, тебя окружают фигурки медведей, сов, зайцев, тут же какие-то абстрактные изваяния и фэнтезийные мотивы.

Все это из металла либо камня — резаного либо граненого.

Огранка камня, и вовсе не только бриллиантов, но и, скажем, простого кварца — дело загадочное и с большим трудом понятное непосвященным. Как перевоплотить кусок природного материала в изделие верной формы, где любая грань имеет совершенно верно заданный размер?

И это обычно не единственная задача. «При обработке прозрачного кристалла крайне важно добиться результата полного внутреннего отражения, — растолковывает Виктор Моисейкин. — Мы должны вычислить грани так, дабы свет в ограненного кристалла отражался и преломлялся, создавая внутренний рисунок, а не проходил через камень полностью. В случае если нам удается добиться полного внутреннего отражения, прозрачный кристалл перестает быть прозрачным — в случае если за ним поставить какой-то предмет, мы его просто не заметим».

Рекордная капля

Подготовка камня к огранке — это во многом математический расчет, вместе с тем физика, химия, минералогия. Нужно вычислить размер и количество граней, углы, под которыми они наносятся, — так как коэффициент преломления света для различных минеральных материалов будет неодинаков. Спрашиваем: а запрещено ли огранку поручить машине — так как имеется же точные обрабатывающие центры, вытачивающие подробности с прецизионными допусками.

Оказывается, нет. Правильнее говоря, гранильные автомобили существуют, но точности обработки и нужной чистоты поверхностей они дать не смогут.

Огранка высшего класса — это до тех пор пока на 99% ручной труд. Дело еще и в том, что в отличие от металла, что на протяжении плавки получает гомогенную структуру, природный камень неизменно неоднороден. В нем смогут быть инородные включения либо точки напряжения, к каким достаточно приложить упрочнение — и целый кристалл разлетится вдребезги, что и случается иногда.

Трудясь над огранкой, мастер обязан ощущать камень, осознавать, имеется ли возможность обрабатывать кристалл дальше либо нет, все, вот тут нужно остановиться.

    Огранка больших кристаллов Огранка больших кристаллов — это неизменно неповторимая работа, требующая как художественного видения, так и математического расчета, и познаний в оптике, химии, кристаллографии.

Оборудование гранильной мастерской думается очень незатейливым. Перед мастером на столе вращается покрытая абразивом планшайба станка. В руках гранильщика инструмент, именуемый делительной головкой и отдаленно напоминающий морской секстант на долгой ручке. Ручка завершается двуногим упором. С противоположной стороны к головке крепится кристалл. Он приклеен посредством мастики к железному стержню, что удерживается цанговым захватом.

Мастер ставит двуногу на ровную поверхность, опускает ручку вниз и на какое-то мгновение прижимает кристалл к абразивной планшайбе. Позже придирчиво осматривает оказавшуюся грань. В случае если итог устраивает, гранильщик посредством ручек настройки изменяет положение кристалла относительно головки на строго заданный угол.

Опять прижимает кристалл к планшайбе, и появляется следующая грань. Позже опять зрительный контроль. Огранка — это работа, требующая широкого опыта, постоянной проверки и знаний сделанной работы.

Но, кроме того в этом совсем не автоматизированном ремесле имеется место для нестандартных решений и инноваций. Одним из проектов компании Moiseikin стало создание самого большого в мире ограненного природного кристалла. Работа стала называться «Капля нефти» и выполнена из долерита. Вес обработанного кристалла — 55 000 карат, либо 11 кг.

Очевидно, посредством стандартного гранильного оборудования реализовать таковой проект было бы нереально. Было нужно сделать особый станок, в котором планшайба устанавливалась вертикально, а не горизонтально. И не кристалл прижимался к планшайбе, а напротив.

Все в итоге оказалось. «Капля нефти» сейчас экспонируется в Екатеринбурге, а ее создатели ожидают заключения от «Книги рекордов Гиннесса».

«Капля нефти» (фотография, открывающая эту статью) — самый большой в мире ограненный природный кристалл. Кристаллы для того чтобы размера встречаются в природе редко, и не все из них пригодны для обработки.

Вес обработанного кристалла образовывает 55 000 карат, либо 11 кг. Для его обработки было нужно сделать особый станок с вертикальной планшайбой, имеющей абразивное покрытие для граней.

Работа по огранке «Капли нефти» заняла более полугода. В следствии кристалл взял безукоризненную хорошую форму, которая создана 2260 гранями. Авторы работы ожидают включения кристалла в «Книгу рекордов Гиннесса».

Волшебство огранки

На фото продемонстрированы главные этапы работы по огранке кристалла. На спиртовке мастер разогревает мастику, благодаря которой камень приклеивается к стержню. После этого стержень крепится к делительной головке цанговым зажимом.

    Прижимая кристалл к планшайбе с абразивом, мастер формирует грань. Оценив правильность выполненной операции, он меняет положение кристалла посредством шкалы на головке и приступает к созданию новой грани.

ландыш и Бабочка

Существует классический ювелирный стиль «паве» — это слово обозначает мостовую. Поле из драгоценного металла практически вымощено алмазами так, что железной оправы под ними кроме того не видно. «Паве» выглядит роскошно, но это застывшая красота. Виктор Моисейкин и его сотрудники черпают воодушевление не в статичности, но в движении и формах живой природы.

Попавшаяся на глаза по дороге на работу березовая почка — это уже мысль украшения. Такими же идеями стали крылья бабочки и цветок ландыша. Камни раскачиваются, играются на свету, создавая иллюзию трепета узких крылышек.

Биомиметика, подражание природе — это один из основных правил, каковые употребляются уральцами в разработке изделий. На изображении выше виден элемент украшения «Ландыш». Один камень убрали, дабы продемонстрировать конструкцию закрепки для «вальсирующих камней».

Статья «Свет танцующих камней» размещена в издании «Популярная механика» (№149, март 2015).

<

h4>

Огранка самоцветов в Кемерово

Статьи, которые будут Вам интересны: